《浪跡天地》

 意識比內容更重要           曉龍

現代遊民浪族不是一群新鮮人，他們四處流浪，席地而居，以往大多在暫居之地找工作找食物，極像古代的游牧民族，現今的族民在露營車內居住，內裡有電力有食水，是他們的家，多年前一齣由史泰龍主演的電影內亦曾有大型貨車成為他的居所，現今《浪跡天地》內法倫(法蘭西絲·麥朵曼飾)同樣在房車內居住，即使以車廂為家是不合法的行為，仍然我行我素，樂於享受現代的「游牧」生活。影片一開始，已講述她的丈夫最近去世，她懷念著他，對他的思憶和掛念不會隨著他的死亡而消失，反而在獨自生活的過程中，每天每分每刻都擁抱著愛，不論工作維生還是處理日常生活的瑣碎事務，都想起他，與其說這種恆久的愛是一種負擔，不如說它是她繼續生存的動力，這就像數年前林嘉欣與石頭主演的台灣電影《百日告別》，人的肉體已不存在，但一種難以忘懷的愛和永不磨滅的掛念卻永遠長存。《浪》內她到亞馬遜公司擔任分揀中心臨時工，到惡地國家公園的雪松隘道營地擔任營地主理人，其後又到糖用甜菜處理廠工作，夾雜著她與別人交往閒聊的生活片段，看似鬆散的內容，其生活細節卻蘊藏著濃濃的愛，或許這就是導演趙婷的功力，讓觀眾見微知著，從她微細的身體語言體會她喪夫的感受及其言語難以表達的痛楚，並進入她無奈而深沉的內心世界。

導演身為在北京出生的中國人，卻對美國牧民的歷史瞭如指掌，這真的難能可貴。眾所周知，美國是一個移民社會，其西部牛仔的故事家喻戶曉，所謂的遷移，從美國歷史來看，本來就是當地居民的常態。《浪》以小看大，以法倫不斷遷移的個人歷史呼應著美國人四處流徙的傳統，老一輩美國人觀賞此片時，可能會感同身受，想著美國立國的過程，從流亡至定居，但其後因遇上全球金融海嘯後的經濟大衰退，被迫再次流徙，從原始至極盛，後來卻由盛世倒退至衰落，自然百般滋味在心頭。導演深入地了解普遍美國人由自大至自卑的心境，影片內雖然她隨遇而安，但只無奈地接受，沒有不憤，沒有埋怨，靜靜地坦然面對身邊的一切。或許她個人的心境正反映現時美國人的集體心理，明白自己的國家可能被超越受威脅，卻在百思不得其法下，順應著「自然定律」而見步行步，樂天知命地繼續生存下去。

可能有不少非美國觀眾認為《浪》沒啥特別，內容平凡，不了解其為何獲得不少影展評審的青睞，並得到國際性獎項；我們身處亞洲，可能對遠方的美洲事務毫不了解，但如果對美國前任總統特朗普管治的時期略知一二，便會明白現今美國人經歷的困境，與影片內的法倫有不少雷同之處。即使觀眾沒有喪偶的經歷，仍然會對她孤獨自處的生活有深刻的體會，因為美國在近幾年來得罪了不少久已與其建立外交關係的國家，並主動退出不少國際組織，國家的孤獨感容易使美國觀眾慨嘆自己已「孤立無援」，像她一樣，需要在遇上困難時獨力解決問題，幸好她的好友鮑勃(鮑勃·威爾斯飾)仍然願意聆聽她的心聲，讓她得以排解自己的寂寞愁緒。或許現今新任的美國總統拜登剛剛上場，需要重新與其他國家建立邦交，讓整個國家重回正軌，這就像她一瞥自己與丈夫共同工作過的工廠和一起生活過的家後，便重新上路，並延續自己的未來。