《古魯家族2：霸器新時代》短評

 我們是否古魯族人？         曉龍

不要以為我們生活在今時今日的現代化社會內，比《古魯家族2》內古魯族人的生活方式先進很多，便有資格瞧不起他們，殊不知我們與他們很相似，遇上高汁的摩登族人時，都會萬分不願意地改變原有的生活形態，對新事物百般抗拒。當我們看見銀幕上的他們時，其實正在看自己，《古2》的創作人巧妙地以虛構的動畫人物諷刺部分樂於留在安舒區(comfort zone)的現代人，「借古諷今」地為我們提供一點點思考的空間。當我們在觀影的過程中享受優質的視聽效果之餘，亦可想想自己作出改變的可能性。

《複身犯》

 道德與科學的衝突           曉龍

在未來世界內，把不同死者的意識植入死囚的腦袋內，雖然他已經是植物人，但被上傳這些意識後，竟可活動自如，甚至在被警方調查幼童綁架案時進行盤問的過程中，他可轉換腦袋，協助警員尋找真兇，即使這種做法非常不人道，這仍然是警方找不到其他辦法後唯一可行的處理手法，此道德與科學的衝突，便是《複身犯》的核心話題。事實上，世界上的懸案大多源自已死亡的真兇，警方找不到尋兇的線索，甚至欠缺任何緝兇的證據，這導致案發過程成為一個複雜的謎團，只找存活的人進行調查根本毫無效用，故依靠死者的意識以錄取口供可能是查案的唯一辦法。運用此科學的方法查案，明顯侵犯了陳光軒(楊祐寧飾)的人權，因為此植入意識的方法使他不由自主地轉換腦袋，五名死去的嫌疑犯就像上了他身的「鬼魂」，相繼地「使用」他的肉體，向警方逐一透露幼童綁架案的真相；警方在未經他同意的情況下利用他的腦袋查案，明顯罔顧尊重人權的道德觀念，遑論曾理會他的個人價值。

近二十年來，講述複製人的電影已十分普遍，《複》內男主角算是另類的「複製人」；本來他已是睡在病床上而不懂動彈的植物人，但經過實驗的「改造」後竟可「重生」，這實在匪夷所思，亦是醫學科技不斷進步帶來的卓越成果，為植物人提供另一繼續生存的機會。姑勿論此成果是否合情合理，最低限度能為他延續生活，即使此生活不屬於自己，可能已失去存在意義，家人和朋友看見他，仍然會心感安慰，雖然此實驗違反傳統的道德原則，但他們看見活生生的人類，不論其言語和行為有何「翻天覆地」的變化，仍然比看見病床上不得動彈的活死人佳。故他們可能願意接受完全不同的他，重新與他接觸，像接觸陌生人一樣重新與他相處，但警方只利用他的腦袋和肉體查案，罔顧他自己和身邊人的感受，這卻使他們難以接受。由此可見，道德與科學的衝突源於人性、人權與人情的考量，要在這三者之間取得適度的平衡，實在不簡單，亦不容易。

另一方面，《複》比數年前的荷里活電影《思裂》更複雜，故事情節更耐人尋味，在於前者的男主角被植入的是活人的腦意識，有自己獨特的歷史，有個人特殊的經歷和遭遇，與後者的男主角患上精神病而片面地表現相異的人格特質截然不同。前者的楊祐寧需要表現活人因其經歷而衍生的言語行為和情感狀態，具有普通人個性的立體感，並有與別不同的獨特人格；後者的詹姆斯·麥艾維只需表現存在於自己腦海裡的不同個性，在演出時分門別類地展現每種人格的特殊性，已算是交足功課，無需顧及其背景和歷史，因為他們都不是真正在世界上存在的人類。因此，楊氏需要「扮演」不同性別和年齡的人，在演出時需要演繹五名車禍罹難者生前的內心感受，雖然在「扮演」中年大叔和年青女子時偶有不到位的情況，但相信他已盡力而為；而詹姆斯演繹的多種人格，其實只需捉摸其外露的行為特質，運用誇張的身體語言，沒有需要「進入」其內心世界，已能給予觀眾刻骨銘心的印象。故《複》內男主角的角色設定前所未有，反映其創作人的創意十足，值得讚賞。

《哥斯拉大戰金剛》短評

 人類的重要性        曉龍

本來以為此系列電影的新意欠奉，仍然是老調重彈，殊不知創作人仍能屢創新猷，刻意提升人類在此片中的重要性，甚至使其成為哥斯拉與金剛從敵人變為朋友的轉捩點，此意料之外的安排，為同類電影揭開人類、動物與怪物的關係新的一頁。畢竟此類電影以視覺特效為賣點，而劇本較空洞的內容不足掛齒，哥斯拉與金剛龐大的對戰場面仍然能帶來常見的官能刺激，在香港境內大動干戈的鏡頭更對身為香港人的我們產生前所未有的震撼！

《人潮洶湧》

 平凡與不平凡的你我他            曉龍

在日常生活中，我們身為平凡人，或多或少都會在成長過程中學懂「做戲」，為免得罪別人，亦避免使別人不喜歡自己，我們都會戴上一副別人很熟悉的「面具」，久而久之，我們已完全忘記了自己的真面目，遑論會恢復昔日曾經擁有的真性情。《人潮洶湧》內周全(劉德華飾)身為一個兩面派，一方面討好買兇殺人的江湖人士，另一方面又要保護刺殺的目標，遂「扮演」頂級殺手，又穿上不同的服飾，假扮不同行業的人士，其主要目的只為了在不為人知的灰色地帶內生存，經常鋪排虛假的殺人場面，既要欺騙江湖人士，又要騙倒刺殺的目標，其難度不低；惟陳小萌(肖央飾)只是失意的跑龍套演員，看見周氏貌似已晉身上流社會的成功人士，心生妒忌，趁著他滑下暈倒，竟自願與他交換身分，並享受榮華富貴。《人》的故事情節便從他倆交換身分開始，由於周氏失憶，他真的以為自己是落魄的小演員，但由於他有多年的「演戲」經驗，且他凡事盡心盡力，其演技很快便獲得導演的垂青，紅透半邊天的機會實屬指日可待。這說明他雖然不是真正的演員，但他假裝殺人的工作已長期磨練他的演技，讓他在真正做戲時可以有自然的演出，這就像日常生活中的我們，即使不曾進入演藝界，仍然或多或少能依靠戴上「面具」後的生活體驗，表現別人不曾學會而只有自己才會懂得的「演技」。

發明家愛迪生曾說：「天才等於百分之一的靈感和百分之九十九的汗水。」影片內陳小萌在獲得周全的身分後，雖然需要代替周氏假裝殺人，但不曾放棄演藝事業，還在周氏的書房內看書鑽研演技，可惜他仍然不脫懶惰和半途而廢的本質，每本書只看了最前面十多二十頁便放棄，與周氏堅持看完整本書的學習態度完全不同。這證明周氏成功與他失敗的源頭，在於前者花盡心力堅持至最後，而後者卻得過且過而不願意付出時間和心力；美國電視劇〈后翼棄兵〉的女主角同樣從早至晚每天最少用八小時鑽研西洋象棋，才成為國際上的頂級棋手。由此可見，源於天分的靈感固然重要，但後天鍥而不捨地消耗的汗水亦不可或缺，這就像周氏為了假裝殺人而專業地閱讀探討演技的書籍，在多年的努力後，終能在交換身分後於真正的演戲過程中大派用場；而他獲得不少跑龍套的機會，卻不懂得珍惜，只想著如何令自己不勞而獲。因此，其實每一個人都可以學懂「做戲」，關鍵只在於我們會否以周氏為榜樣，花盡心力看書鑽研演技而已。

《人》與命運的題旨有密切的關係。周全在影片內曾說過自己很幸運地在人潮洶湧中遇上李想(萬茜飾)，並愛上她；命運真的很奇妙，倘若他不是失憶，亦非與陳小萌交換身分，根本沒有機會認識她，遑論會成為她的男朋友。雖然他恢復記憶後不再是失憶時單純善良的他，她卻仍然愛他，這段情節有點不合情理，亦違反了她鍾情於純情耿直男子的愛情觀，但命運安排她與他相遇，既然她對他已產生了感情，她亦只好延續這段或淺或深的愛情。或許平凡人不是百分百理性的動物，當一段感情開展後，她不容易因某些事情而產生改變，可能這就是平凡女性先天的感性特質，亦源於其願意遵從命運安排的服從性。因此，其實每個人都在平凡與不平凡之間，惟懂得在自己平凡的特質中掌握不平凡的命運，才可擁有不平凡的人生。

《入住凶宅請敲門》短評

 核突和形象化的鬼魂            曉龍

       《入住凶宅請敲門》刻意運用驚心動魄的音樂營造恐怖氣氛，不同凶宅內相異死者的自殺與被殺的畫面重現觀眾眼前，核突和形象化的鬼魂使我們不寒而慄，它們突如其來的閃現更震撼人心；影片末段男女主角不再挑戰自己入住凶宅，其背後的緣由耐人尋味。但創作人「畫公仔畫出腸」，讓鬼魂一個又一個地走出來，略欠神秘感和懸疑性，其對似有還無的恐怖感的揣摩技巧有待改進。

《魔龍王國》短評

 互助、團結與信任的重要性   曉龍

世界大亂源於衝突，所謂「自作孽，不可活」， 人類社會內不同黨派之間的鬥爭使整個世界混亂不堪，彼此的猜疑和嫉妒，以及利益至上的爾虞我詐和唯我獨尊的「部落主義」令這些鬥爭無日無之，然而解鈴還須繫鈴人，幸好在犧牲過後重建正常關係，最終各幫派領導者懂得放手，讓互助、團結與信任成為整個世界的核心價值。《魔龍王國》作為迪士尼電影，其主要的教育意義正在於此，這亦是全片最值得欣賞的地方。

《街角再遇Bob》

 生命的依靠          曉龍

延續《街角遇見貓》內阿Bob的力量，今趟在《街角再遇Bob》內阿占（路克徹特維飾）繼續講述自己依靠牠改寫自己人生的故事，不要以為他名成利就，成為暢銷書作家，出席衣香鬢影的出版業界聖誕派對，便忘記了街頭的弱勢社群；影片開首便談及他與牠在派對現身時頓覺格格不入，寧願到舊日常去的柯芬園市集閒逛，感受倫敦街頭文化的特色，他遇上同樣是街頭賣唱人的阿班，想起昔日的自己，希望以自己成功的例子勸導阿班，叫阿班繼續努力，不要放棄自己。雖然他已收養了牠，不再孤單一人，但這不表示他往後會一帆風順，靠賣唱維生的生活仍然捉襟見肘，即使有些微的金錢買貓糧給牠，仍然未能給予牠優質的居住環境。動物比人類單純，牠亦不例外，牠不貪圖榮華富貴，只求與他經常在一起，當他離家工作時，牠會緊緊地跟著他，在他身旁獲取過往在街道上流連時不能得到的安全感。因此，他不單依靠牠戒除毒癮，還在心靈方面倚靠牠邁步向前，本來他只喜愛音樂，但在他與牠相處的過程中，開啟了他寫作的天賦，讓他發揮自己另一方面的才能，並把自己的經歷寫在書中；可見牠除了是他的「心靈良藥」，還是他的人生啟發者。

不要以為動物沒有與人類的共通語言，便不可能與人類溝通，即使阿Bob不懂得如何用自己的語言向阿占說話，他仍然可以透過牠的表情和行為感受牠對自己的愛，並在日常生活中細微深入地觀察和了解牠，藉此建立親密的關係；說動物是人類最好的朋友，此話真的不假。在《再遇Bob》內，雖然他已遠離毒癮，但仍然對自己的人生及前路感到迷茫，在看著牠時，偶有不知所措的時刻。例如：當政府的動物福利部門檢視牠的生活環境時，發覺牠經常跟著他四處賣藝，對牠的健康可能有不良的影響，這使他深感慚愧，並迅速矮化自己，覺得自己對不起牠，認為自己沒有足夠能力給予牠優質的生活環境，突然覺得牠被其他人收養可能是一件好事。他不曾因為與牠朝夕相處而改善了他的自我形象，反而自覺能力不足而擔心拖累了牠，這種無私的愛正是他與牠濃厚感情的體現，亦是他對牠關懷備至的表現。因此，《再遇Bob》延續上集的風格，是一齣充滿著愛的電影，即使今次劇情的進展沒有翻天覆地的變化，他仍然透過牠經歷生命的轉變，以及愛的付出和捨棄的真正意義，故此片作為牠的遺作，依舊交足一份闡述愛及深化愛的「功課」。

不過，作為合家歡電影，《再遇Bob》的創作人遵循大團圓結局的套路，影片末段的情節有點牽強，幸好未至於草草收場，但有虎頭蛇尾之弊。當動物福利部門得悉阿Bob本來是一隻四處流浪的街貓，阿占已盡其所能地改善牠的生活環境，現在牠已無需四處覓食，這對牠的生活已有很大的改善，加上他與牠在長久相處的過程中已發展了一段深厚的感情，故此部門的職員確認牠適合與他住在一起。其「人性化」的情節偏重感性的安排，非理性的職員的決定匪夷所思，很明顯，這不是現實中典型政府官僚的處事手法，即使他們認為他與牠是「天造地設」的一對，仍然必須找出不少具說服力的證據，配合大量相關的文件，不可能走出來說幾句話，他便獲准與牠生活在一起。由此可見，影片創作人編排末段情節時未經深思熟慮，導致結尾的劇情發展過急，並使其與現實的「距離」甚遠。

《消失的情人節》

 不留遺憾的愛情        曉龍

現實並不完美，要愛情不留遺憾，必須具有超現實的幻想；台灣電影《消失的情人節》正好以奇幻的方式滿足男主角吳桂泰(劉冠廷飾)的願望，讓他在時間停頓之際可以與女主角楊曉淇(李霈瑜飾)在一起，在幻想世界內脫離單身的行列，在她不知情下與她共度歡樂的時光，即使他在現實生活中的感情世界充滿著遺憾，仍然可以在時空暫停的2月14日內享受為期一天的短暫愛情。一直以來，情人節對單身人士來說特別難受，她嚮往浪漫的愛情，卻在「誤打誤撞」下被騙，幸好錯有錯著，遇上難得一見的時間停頓，本來以為自己失去了情人節當天的經歷是一重大的損失，殊不知她其實在那一天內會被短暫結識的男朋友欺騙，這天不再出現，反而使她不會受騙，對她而言，並不是一嚴重的損失。因此，《消》的創作人用了首一小時從她的角度述說自己在情人節當天前後的經歷，製造情人節消失的懸疑性，讓觀眾產生繼續追看下去的興趣，因為他們想知道當天消失的真相；創作人又用了往後的一小時從他的角度述說自己在情人節前後及當天的經歷，讓他們得悉當天發生的奇幻真相，這種逐步揭開謎底的編劇手法使一個平凡的故事「語不驚人死不休」，當他們替他未能與青梅竹馬的她在一起而感到不值時，其實他與不能動彈的她愉快地過了一天，雖然短暫，但已不留遺憾。

在《消》內，吳桂泰與楊曉淇在差不多二十年前因一次車禍而在醫院內相識，當時他已暗戀她，但長大成人後，她已不認得他，遑論會與他相認，這導致他在日常生活中刻意到她工作的郵局與她相見，他不懂得處理這段青梅竹馬的感情，只好長期暗暗地留意她，而她只覺得他的行為古怪，從來不曾憶起他是她很多年前結識的好友。現實生活中膽怯害羞的宅男不少，影片內的他不算罕見，有相似經歷的觀眾容易產生共鳴，他們大多不敢在別人面前說出自己暗戀的對象，亦不會述說自己日常單方面的追求行為，長時間把這段感情埋藏在心底內，鬱鬱寡歡，觀影時看著他而產生共鳴，應該不會太難。因此，《消》的創作人賦予這齣影片濃烈的現實感，雖然有奇幻的情節，但其主要角色的遭遇與現實中有類似個性的他們不謀而合，這群人看見他的窘態而發出笑聲之餘，其實都會因他的經歷而流淚，笑中有淚的精粹，便在於此。

一段愛情是否不留遺憾，真的很難說，因為這是十分主觀的事情。《消》裡的吳桂泰與楊曉淇共處了一天便很滿足，所謂「不在乎天長地久，只在乎曾經擁有」，他不需要佔有她，亦不需要長期擁有她，更不需要她付出甚麼，他暗暗地看著她，在她有危險時保護她，知道她生活得充實快樂，對他來說，這已很足夠。因為他身為公車司機，欠缺自信，覺得自己不能給予她幸福和優質的生活，倘若她可以找到值得依靠的男伴，他仍然會祝福她，替她高興。莫非《消》的創作人認為世界上最偉大的愛情，不需受婚姻儀式和文件的「束縛」，只需真心和無私的付出，便已能實踐至高無上的愛情，並體現愛情的真諦？《消》讓觀眾思考愛情，具有跨地域的普世性，如因欠缺俊男美女而影響觀眾的入場意欲，這實在是我們的一大損失。