2021年4月28日星期三

《真.三國無雙》短評

 視覺效果出色       曉龍

導演周顯揚的場面調度出色,駕馭大場面的功架喜出望外,一洗《殺人犯》以來的頹風,《真.三國無雙》極具漫畫感及遊戲感的畫面別具美感和震撼力,特別是呂布(古天樂飾)一人敵千軍,眾敵兵未接近他時已被他的武功擊倒,在一剎那間彈起,並被拋出數百里以外的《廿二世紀殺人網絡》風格的視覺特效,除了技術人員用盡心力精心設計外,導演亦功不可沒。惟部分情節仍然欠缺鋪排,特別是呂布與貂蟬的關係,編劇宜多敘述相關的故事背景,讓他救她的情節有更多的鋪墊,並加強其合理性。


2021年4月25日星期日

《農情家園》

 韓裔移民的辛酸   曉龍

講述移民的美國電影不多,《農情家園》道盡了韓裔移民的辛酸,積及(Steven Yeu飾)與莫妮嘉(韓藝璃飾)一家搬進美國郊區,以務農維生,除了擔心收成欠佳外,還需適應新的工作環境,幸好他得到當地居民的協助,漸漸學懂如何完成耕作的多種程序。惟她經常擔憂自己未能適應新生活,亦憂心子女在成長過程中面對的種種問題,曾想過一家搬離美國,重返南韓,但他卻有自己的堅持,認為他們一家終能開展愉快幸福的新生活,覺得如果能堅持到底,最後必定能闖出屬於自己的一片天。他與她對移民的不同意見,造成他們彼此之間的衝突,由於他在發展自己事業的過程中遇上不少困難,她又極度欠缺安全感,故他倆彼此之間的磨擦日趨嚴重,幸好其後外婆(尹汝貞飾)遠渡而來幫忙,大大減輕他們照顧子女的沉重負擔,亦讓他們得以專注於自己的工作,可惜好景不常,外婆中風,及後她燒垃圾而造成的一場大火,使他們一家的產業「血本無歸」。由此可見,以上所述都說明移民之前的美夢容易因生活上的種種衝擊而徹底幻滅,鴻圖大志地說自己移民他國開展新生活,重新適應當地的文化,其實沒有想像中簡單,其在拚搏過程中遇上的困難及承受的痛苦,當中的辛酸和無奈,實在不足為外人道。

事實上,《農》內積及處於流散(diaspora)的狀態,生活在美國境內卻心繫祖家(南韓),從他們的日常生活已可略知一二。他與妻子及子女的談話以韓語為主,偶有一兩句美式英語,在家看南韓電視節目,吃韓式家常便飯,除了一家身處美國及子女在美國學校唸書外,基本上他們仿似留在南韓生活。此流散狀態在歐美地區內隨處可見,例如英國倫敦及法國巴黎的唐人街內四處都有中式商店,倘若中國人只在這些街道的周邊區域內生活,根本無需說英語,遑論需要適應當地的文化。故他們一家對自己原有的文化和生活方式有強烈的歸屬感,有一種無形的強大「保護網」,不容易讓當地的文化滲入自己的生活,亦不願意脫離長久以來的生活方式。因此,在他們心底內「到處是吾家」的道理,其實可以指涉他們流散的狀態,所謂「身在他鄉心在家」,其精粹正在於此。

近年來,移民外地的香港人不少,但移民顧問公司經常塑造外國是「天堂」的形象,使一些對外國了解不深的香港人被誤導,以為離開了香港便可到外地一帆風順地生活,殊不知多種文化的衝擊及生活上的困難令他們沮喪,在外地逗留了一段很短時間便決定回流,浪費了不少金錢和時間。《農》正好給予欲移居外地者充足的心理準備,讓他們知道到外地生活不太簡單,不可能在一兩年內便能適應當地生活,如果可在五年內適應當地的文化,其實已算十分成功。焦急而容易放棄的人不適合移民,不願意接受轉變而難以承受衝擊的人亦同樣不輕易移民,故香港人在移民之前應先看《農》,讓自己知悉移民的苦楚,了解移民後可能出現的種種問題所帶來的巨大衝擊,並在下最終決定之前三思而後行,在深思熟慮後才起步前行。因此,《農》與香港人的「距離」不遠,可給予欲移民/有移民經驗的觀眾一點點思考的空間,亦可領略深層的文化價值,不會因為影片中主人翁經營農場而覺其主題陌生,反而看見他們流散的經歷而感同身受。


2021年4月21日星期三

《毒水曝光》短評

 尊尼特普突出的演繹           曉龍

《毒水曝光》內尊尼特普飾演一位不畏強權而勇於為公義和真理打拼的記者,他的演繹方法與以往怪雞的演出截然不同,能精確地揣摩角色固執的個性及大膽的行為,他不一樣的身體語言證明其演技十分多元化,是他演藝生涯的一大突破!特別是他在片中被威脅但仍要堅持伸張正義的執著,與其以往飾演的藝術家堅持個人風格的偏執個性有異曲同工之妙。這證明他擅於扮演不同職業但個性相似的角色,具有多樣性的發揮,在累積多年的演戲經驗後仍可免於被定型,依然可為觀眾帶來前所未有的驚喜。


2021年4月18日星期日

《二次人生》

 選擇決定命運            曉龍

人生只有一次,沒有第二次。《二次人生》內志行(胡子彤飾)身為地產經紀,雖然早已大學畢業,但工作能力欠佳,其實早應被解僱,幸好依靠公司內認識已久的好朋友,才能勉強地支撐下去;他從小至大備受母親照顧呵護,聽她臨終時的訓誨,只需平淡地過活,故他不思進取,亦找不到人生的方向。他以前的小學體育老師黃sir(譚耀文飾)與他重新遇上後,黃sir不斷鼓勵他,透過參加馬拉松尋找人生的意義,這讓他重拾自信,到了約三十歲時,仍然不會放棄自己,在自己的人生旅程上重新出發,彷彿活了第二次。《二》的創作人用輕鬆的手法講述他的人生,他的生命路程「有笑有淚」,雖然時間不斷流走,生命隨著每天的過去而縮短,但他依舊有「翻身」的機會,不會因短暫的停頓而埋沒了未來持續發展的機會,亦不會因小小的挫敗而抹煞了將來空前成功的機會,或許我們每一個人都像他,有選擇的機會,即使遇上前所未有的困難而感到失望無助,依然有抬起頭重新開始的機會,問題只在於我們是否甘心樂意而已。因此,生命沒有Take 2,但選擇卻不止於兩次。

影片內志行作出的每一次選擇,都可能改變了他的一生。他與黃sir一起參與馬拉松竟然與他跟地產公司客戶約見的日子和時間相撞,在那時那刻,究竟他會如何選擇?如果他選擇了前者,可以鞏固他與黃sir的師生情誼,他倆共同構建珍貴的回憶片段,即使將來老去,仍可回味當天發生的種種事情,百般滋味在心頭,當天那次馬拉松亦象徵他的人生重新開始。相反,如果他選擇了後者,他可成功地與客戶簽約,幫助公司發展業務,自己亦可重建事業,繼而飛黃騰達,並依靠豐厚的財富建立幸福的家庭。事實上,在他深思熟慮後,選擇了前者,因為前者比後者有更重大的意義,前者關乎情誼與生命,後者關乎金錢與事業,擁有前者後,隨時在不久的將來可擁有後者;相反,只擁有後者,卻放棄了前者,情誼不再延續,生命留下遺憾。「魚與熊掌不可兼得」,選擇決定命運,創作人用了少許柔鏡表達後者,正表示後者只是他的幻想,即使當天他與客戶簽約,其事業仍然不會平步青雲。因此,人生中有不少「蝴蝶效應」,一次決定,一個抉擇,可能會帶來翻天覆地的變化。

影片內志行作出的選擇,無論前者還是後者,表面上最終的結局都不會相距太遠,實際上「差之毫釐,謬之千里」。他選擇了前者後,由於他與黃sir深厚的情誼,當黃sir決定退休後,他繼承了其體育運動服裝店舖,不再做地產經紀,轉行做生意,之後與女朋友結婚,並建立美滿的家庭;倘若他選擇了後者,在短時間內賺取大量金錢,獲得同行的尊敬和愛戴,其後仍然與同一位女朋友結婚,並建立富裕的家庭。前者與後者最大的差異,在於前者帶來心靈上的滿足,即使物質條件不算太豐厚,仍然能舒心坦然而安穩地生活,後者帶來物質上的滿足,但心靈空虛,曠日持久,可能會覺得自己的生命缺乏意義,並後悔當初作出的選擇。由此可見,我們常說命運弄人,但其實每天我們作出的或大或小的選擇或多或少操控著命運,這就像影片中的他,應主動地作出抉擇,掌握每一個難能可貴的機會,並改變自己的生命,讓自己重新開始。


2021年4月15日星期四

《複製人徐福》短評

 沒有獨立身分的尷尬            曉龍

徐福(朴寶劍飾)欠缺獨立的身分,只是人類的實驗品,用以解決人類死亡的問題,在人類欠缺某種身體裡面的「養分」時,可立即從他體內抽取,人類懼怕死亡,這就像閔奇憲(孔劉飾)依靠他拯救自己,使自己仍然能夠繼續生存。《複製人徐福》的創作人明顯不滿足於拍攝一齣純粹賣弄特效的科幻片,安排他述說眾多關於生命大道理的對白,並質疑生存的意義,包括「人終有一死」、「為何人類會懼怕死亡?」,如果不嫌這些對白囉嗦冗長,不介意動作場面不夠刺激,不計較其與荷里活相距甚遠的視聽特效,此片仍然值得一看。


2021年4月10日星期六

《晨曦將至》

 傳統父權對年青人的壓迫        曉龍

一直以來,日本都是重男輕女的社會,傳統父權對年青人的壓迫十分常見,《晨曦將至》內片倉光(蒔田彩珠飾) 年僅14歲而未婚懷孕,需要承受沉重的壓力,使自己的內心世界忐忑不安,壓力並非來自肚內的兒子,亦非男朋友,而是父權對她的壓迫。在她的家庭內,姐姐是成功女性的典範,勤力讀書、入讀名牌大學,父親期望她走上姐姐相同的道路,但她不需要這些名與利,只希望建立一個屬於自己的家庭,簡簡單單地生活下去。當她違背父親的期望時,由於父權至上,母親盲目地支持他,要求她放棄自己的兒子,在兒子剛剛出生後便把他交給領養機構,再由此機構交給一對不育的栗原夫婦(井浦新及永作博美飾)領養。她的父母不曾問她的意願,亦不過問她的感受,只按照自己的看法送走她的兒子,這種專橫而從不尊重她的父權迫使她離家出走,即使她出外艱苦地謀生過活,仍然安於貧苦,不願意返家,可能這就是她固執的個性所造成的追尋自由的意願,亦可能是她尊重自己而實踐自由意志的對抗行為。因此,《晨》探討的並非未婚懷孕問題本身,而是此問題反映的至高無上的父權。

當栗原夫婦領養了片倉光的兒子六年後,她想要回他,當時夫婦倆已視他為己出,初時當然萬般不願意,及後了解她身為他的親母的心情,而他們明白她非常掛念他,這實是人之常情,故他們容許她與他經常見面,且他們在他從小至大的成長過程中都沒有隱瞞她是他真正的母親的事實真相。故他與她見面相認,實屬自然;可能有不少觀眾懷疑她想取回他時曾提出若干金錢為交換的條件,她可能並非真的疼愛他,只因生活拮据而希望藉著此手段搾取金錢,雖然她的動機可能有不良的成分,但她愛他卻是不容置疑的事實。因為她欲再次看見六年後已成長的他,欲了解他的日常生活和成長過程,倘若她只視他為「陌生小孩」,她不可能表現這種異於常人的關顧之情,更不會流露不為人知的濃濃的愛。或許蒔田彩珠欲表現片倉光在原生家庭內長期受父權壓迫而造成的含蓄內斂個性,經常木無表情,內心卻又「波濤洶湧」,此外與內巨大的反差,正好體現角色在個性方面不由自主的缺陷,亦表現她在成長階段中「過度妥協」所造成的反效果。因此,《晨》探討父權對子女外在行為的沉重壓迫,突顯保守的傳統日本文化從古至今難以彌補的缺點。

由此可見,《晨》內片倉光從沒看見「晨曦」,未婚懷孕後被男朋友拋棄固然不幸,在父權深重的家庭內成長而備受壓迫亦不幸,她的兒子離開自己而被送至栗原夫婦的家庭更不幸。或許有些觀眾認為栗原夫婦養育她的兒子,可為他提供雙親的優質家庭教育,比她獨力養育他更佳,但她始終是他的親母,雙方有直屬的血緣關係,她與他的緊密聯繫實在與養父母難以相比。故兩夫婦得知她想要回自己的兒子後,對她萬分同情,亦不介意向他透露真相,其後他們願意與她共享自己對他六年以來的感情,這證明他們無私的愛能超越血緣的界限;即使他們並非他的親父母,仍舊與他建立無微不至的關係,她因得知他獲得厚厚的愛而深感安慰,期待已久的「晨曦」終會來臨,或許這就是片名「晨曦將至」的真諦。


2021年4月7日星期三

《STAND BY ME 多啦A夢 2》短評

 未來是現在的延續          曉龍

不要以為童年時期老我的陋習延續至成年階段便會自然而然地改正過來,殊不知《STAND BY ME 多啦A夢 2》內仍然是小學生的大雄膽怯懦弱的個性,不願意面對現實的行為,會從現在延續至未來。他多次考試零分,為了逃避母親的斥責,把這些試卷放進抽屜內,這種逃避現實的態度延伸至未來,竟成為他逃婚的原因。一如所料,多啦A夢繼續使用其「拿手好戲」,運用時光機穿梭於過去、現在與未來,為了滿足生活在過去的嫲嫲的期望,生活在現在的他需要改變未來,使他與靜香能夠成功結婚,但未來的他的老我個性沒有太大的變化,導致他倆結婚前遇上種種波折,最後只好依靠現在的他改變未來的自己,才能成功完成「任務」。影片除了有大量笑位誘發觀眾哄堂大笑外,其對成長的詮釋亦值得我們細心思考「咀嚼」。


2021年4月3日星期六

《浪跡天地》

 意識比內容更重要           曉龍

現代遊民浪族不是一群新鮮人,他們四處流浪,席地而居,以往大多在暫居之地找工作找食物,極像古代的游牧民族,現今的族民在露營車內居住,內裡有電力有食水,是他們的家,多年前一齣由史泰龍主演的電影內亦曾有大型貨車成為他的居所,現今《浪跡天地》內法倫(法蘭西絲·麥朵曼飾)同樣在房車內居住,即使以車廂為家是不合法的行為,仍然我行我素,樂於享受現代的「游牧」生活。影片一開始,已講述她的丈夫最近去世,她懷念著他,對他的思憶和掛念不會隨著他的死亡而消失,反而在獨自生活的過程中,每天每分每刻都擁抱著愛,不論工作維生還是處理日常生活的瑣碎事務,都想起他,與其說這種恆久的愛是一種負擔,不如說它是她繼續生存的動力,這就像數年前林嘉欣與石頭主演的台灣電影《百日告別》,人的肉體已不存在,但一種難以忘懷的愛和永不磨滅的掛念卻永遠長存。《浪》內她到亞馬遜公司擔任分揀中心臨時工,到惡地國家公園的雪松隘道營地擔任營地主理人,其後又到糖用甜菜處理廠工作,夾雜著她與別人交往閒聊的生活片段,看似鬆散的內容,其生活細節卻蘊藏著濃濃的愛,或許這就是導演趙婷的功力,讓觀眾見微知著,從她微細的身體語言體會她喪夫的感受及其言語難以表達的痛楚,並進入她無奈而深沉的內心世界。

導演身為在北京出生的中國人,卻對美國牧民的歷史瞭如指掌,這真的難能可貴。眾所周知,美國是一個移民社會,其西部牛仔的故事家喻戶曉,所謂的遷移,從美國歷史來看,本來就是當地居民的常態。《浪》以小看大,以法倫不斷遷移的個人歷史呼應著美國人四處流徙的傳統,老一輩美國人觀賞此片時,可能會感同身受,想著美國立國的過程,從流亡至定居,但其後因遇上全球金融海嘯後的經濟大衰退,被迫再次流徙,從原始至極盛,後來卻由盛世倒退至衰落,自然百般滋味在心頭。導演深入地了解普遍美國人由自大至自卑的心境,影片內雖然她隨遇而安,但只無奈地接受,沒有不憤,沒有埋怨,靜靜地坦然面對身邊的一切。或許她個人的心境正反映現時美國人的集體心理,明白自己的國家可能被超越受威脅,卻在百思不得其法下,順應著「自然定律」而見步行步,樂天知命地繼續生存下去。

可能有不少非美國觀眾認為《浪》沒啥特別,內容平凡,不了解其為何獲得不少影展評審的青睞,並得到國際性獎項;我們身處亞洲,可能對遠方的美洲事務毫不了解,但如果對美國前任總統特朗普管治的時期略知一二,便會明白現今美國人經歷的困境,與影片內的法倫有不少雷同之處。即使觀眾沒有喪偶的經歷,仍然會對她孤獨自處的生活有深刻的體會,因為美國在近幾年來得罪了不少久已與其建立外交關係的國家,並主動退出不少國際組織,國家的孤獨感容易使美國觀眾慨嘆自己已「孤立無援」,像她一樣,需要在遇上困難時獨力解決問題,幸好她的好友鮑勃(鮑勃·威爾斯飾)仍然願意聆聽她的心聲,讓她得以排解自己的寂寞愁緒。或許現今新任的美國總統拜登剛剛上場,需要重新與其他國家建立邦交,讓整個國家重回正軌,這就像她一瞥自己與丈夫共同工作過的工廠和一起生活過的家後,便重新上路,並延續自己的未來。